Lynda Benglis (1941, Lake Charles, Luisiana, EEUU) vive en Nueva York. Sus obras escultóricas, fotografías y vídeos exploran las relaciones de poder entre géneros y plantean cuestiones sobre las designaciones de lo “femenino”, analizando continuamente las formas expresivas y desplegando materials nuevos o poco ortodoxos. En 1969 creó la pieza híbrida “Bounce I”, que consistía en una mancha de latex líquido pigmentado con colores fluorescentes que creaba composiciones amorfas en el suelo de la Bykert Gallery en Nueva York. La obra reprochaba a la crítica formalista que tildara de “magistrales” las acciones gestuales de los pintores expresionistas abstractos varones.
En noviembre de 1974 apareció en la revista norteamericana ArtForum, como un anuncio cualquiera, una fotografía en color de Lynda Benglis. Desnuda, en una pose provocativa, los ojos ocultos tras unas gafas de sol y apoyando la mano en la cintura, en una típica imagen de reclamo sexual de prostituta de Play Boy, la ola de escándalos que provocó la imagen no fue debida a la visión del cuerpo femenino, que entraba dentro de los códigos admitidos por la demanda y la cultura machista del mercado de la pornografía. Lo que escandalizó fue un elemento prohibido en el cuerpo de una mujer, un símbolo: el enorme pene en erección que Benglis mantenía agarrado con su mano derecha. Era una burla de la sexualidad, del masoquismo y del feminismo. Otra pieza importante dentro de su trayectoria es el vídeo “Female Sensibility” (1973), que presenta a Benglis y Marilyn Lenkowsky acariciándose lentamente y besándose. Como fondo suenan los programas radiofónicos y estribillos de canciones como “When a man needs a woman…”. Es uno de los primeros videos realizados por la artista en los que la posición voyeurística del espectador se subvierte alegremente.
Julia Ramsay