“En sociedades abiertamente hostiles hacia todos aquellos que no encajamos en “lo correcto”, la construcción de un lugar real o mental donde habitar con unos grados aceptables de libertad se convierte en una conquista imprescindible. Cada cual edifica su utopía particular donde puede”. Cabello/Carceller. Helena Cabello y Ana Carceller comienzan a exponer su trabajo como equipo a partir de 1993. Desde entonces compaginan su labor expositiva con la escritura, la teoría crítica y el comisariado de exposiciones. Actualmente son profesoras en la Universidad Europea de Madrid, donde viven. Como artistas, han participado recientemente en exposiciones colectivas como Global Feminisms, en el Brooklyn Museum de Nueva York (EEUU), The Screen Eye or The New Image, en el Casino Luxembourg (Luxemburgo) o Utopías Cotidianas 1en La Centrale Electrique de Bruselas.

El trabajo de Cabello & Carceller surge de la voluntad de llevar a cabo una práctica artística que trate de superar la rígida dualidad masculino/ femenino. En sus primeras obras abordaron las cuestiones de género a través de una aproximación caracterizada por la presencia del autorretrato, frente al que el espectador sentía dificultad para discernir entre lo masculino y lo femenino (Un beso 1996, Identity Game 1996 o Autorretrato como fuente, 2001, realizados en diferentes soportes, vídeo, instalación o fotografía).

Siguiendo el modelo teórico de Laura Mulvey, Cabello & Carceller analizan la capacidad que el cine tiene de crear prototipos y cánones de conducta.

En su obra más reciente las artistas han recurrido a terceras personas para analizar la construcción de las identidades de género. En el video Casting: James Dean. Rebelde sin causa, 2004, a través de la simulación de un casting de mujeres que interpretan el papel de James Dean en la película que da título a la obra, las artistas analizan el vocabulario asociado a la virilidad y la relevancia del papel que el cine ha constituido en la construcción de arquetipos. El video Ejercicios de poder Casos Liam Neeson (La lista de Schindler) / Fred Mac Murray , Jack lemmon (El apartamento), plantea los códigos y comportamientos asociados a la imagen del poder masculino. Basándose en escenas de estas películas, Cabello/Carceller analizan el lenguaje corporal y el discurso desarrollados por los personajes en el despliegue de su imagen de poder. Los hombres son interpretados por mujeres masculinizadas y la fábrica o la oficina se representan a través de las imágenes de la decrepita fábrica abandonada. Nada es lo que a primera vista pudiera parecer.

AMC

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